АФЕКТ В ТЕОРІЇ ТА ВИКОНАВСЬКІЙ ПРАКТИЦІ «STYLUS PHANTASTICUS» (НА ПРИКЛАДІ «ХРОМАТИЧНОЇ ФАНТАЗІЇ» Й. С. БАХА)
DOI:
https://doi.org/10.32461/2226-0285.2.2019.190621Keywords:
афект, теорія афектів, музично-риторичні фігури, агогічні прийоми, Stylus Phantasticus, БарокоAbstract
Мета роботи – розкриття засобів виразного та стилістично-коректного виконання клавірних творів«фантазійного стилю» доби Бароко. Методологія дослідження базується на комплексному підході, спирається
на історико-стильовий, інтерпретаційний методи, метод семантичного та етимологічного аналізу музичного
тексту. Наукова новизна роботи полягає у залученні новітніх поглядів на проблеми та особливості музичної
риторики та категорію афекту зокрема. Висновки: виявлено, що як смислотворчий фактор для професійної
музичної творчості європейського Бароко, афект визначає не лише композиційно-стилістичні особливості
музичного тексту, але й засоби його виконавського втілення – артикуляцію, агогіку, тощо. На матеріалі
«Хроматичної фантазії» Й. С. Баха виявлені системні рівні впливу афектів та запропоновані практичні шляхи
виконавського розв’язання художніх завдань, що висуває до інтерпретатора відомий музичний твір.
References
Гудимова С. Риторика и аффекты в музыке Барокко. URL : https://cyberleninka.ru/article/v/ritorika-i-affekty-vmuzyke-
barokko
Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII – пер. пол. XVIII вв.: принципы, приемы. Москва :
Композитор, 1983. 280 с.
Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. Москва : Музыка,
320 с.
Копчевский Н. Клавирная музыка. Вопросы исполнения. Москва : Музыка, 1986. 95 с.
Насонов Р. Музыкальная риторика Афанасия Кирхера: к истории «готовых слов» / Роман Насонов //
Музыкальное искусство и наука в XXI веке: история, теория, исполнительство, педагогика: сб. ст. по материалам науч.
конф., посвящ. 40-летию Астрах. гос. консерватории. Астрахань, 2009. С. 115–121.
Ханнанов И. Риторика в Барокко и в Романтизме: Позиционирование субъекта / Ильдар Ханнанов //Логос.
№. 3. С. 166–174.
Шадрина-Личак О. Безтактова прелюдія як репрезентант французького клавесинного стилю ХVIІ – початку
ХVIII століття: аспекти виконавського прочитання: автореф. дис… канд. мистецтвознавства : 17.00.03 «Музичне
мистецтво». Київ, 2011. 16 с.
Apel W. The History of Keyboard Music to 1700, trans. and rev. by Hans Tischler / Willi Apel. Bloomington:
IndianaUniversity Press, 1972. 446 p.
Bartel D. Musica poetica: Musical-Rhetorical Figures in German Baroque Music. Lincoln: University of Nebraska Press,
471 p.
Bartel D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre. Laabel, 2007. 303 s.
Buelow G. J. The Theory of Affect. URL: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/
001. 001/omo -9781561592630-e-0000000253
Collins P. The Stylus Phantasticus and Free Keyboard Music of the North German Baroque. Bodmin, Cornwall :
ASNGATE, 2008. 229 p.
Descartes R. Compendium of Music. Rome: American Institute of Musicology, 1961. 55 p.
Dissmore L. Baroque Music and the Doctrine of Affections: Putting the Affections into Effect. Cedarville University,
Farnsworth R. How the Other Half Sounds: An Historical Survey of Musical Rhetoric during the Baroque and After.
Rhetoric Society Quarterly 20. 1990. №3. P. 213 218.
Geck M. Bach. London: Haus Publishing, 2003. 178 p.
Heyghen P. Workshop 17-18th Centuries. Baroque Music of France & Italy Early music Earlymusic Festival. 2002.
URL: https://www.youtube.com/watch?v=9Xb-VtYVEjk&t=695s.
Krummacher F. Bach's Free Organ Works and the Stylus Phantasticus // J. S. Bach as Organist: His Instruments, Music,
and Performance Practices: ed. by G. Staufferand, E. May. Bloomington : Indiana University Press, 1986. pp. 157-171.
Lasocki D. Quantz and the Passions: Theory and Practice // Early Music. 1978. №6. P. 559.
Mattheson J. Der vollkommene Capellmeister. Hamburg: Christian Herold, 1739. 146 p.
Lenneberg H. Mattheson on Afect and Rhetoric in Music // Yale University Department of Music, 1958. 86 p.
Paul C. Jean-Philippe Rameau (1683-1764), the Musician as Philosophe // Proceedings of the American Philosophical
Society, 1970. Vol. 114. No. 2. pp. 36–42.
Stembridge C. Music for the Cimbalo Cromatico and the Split-Keyed Instruments in Seventeenth-Century Italy /
Christopher Stembridge. – Performance Practice Review. – 1992. – Vol. 5: No. 1, Article 8. DOI: 10.5642/perfpr.199205.01.08
Taruskin R. The Oxford History of Western Music: The Earliest Notations to the Sixteenth Century / Richard Taruskin. –
Vol.1 – Oxford: Oxford University Press, 2005. 566 p.
Wilson D. The Role of Patterning in Music / Dana Wilson // Leonardo. 1989. 22, no. 1. pp. 101–106.
Downloads
Published
Issue
Section
License
This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Authors who publish with this journal agree to the following terms:
- Authors retain copyright and grant the journal right of first publication with the work simultaneously licensed under a Creative Commons Attribution License that allows others to share the work with an acknowledgement of the work's authorship and initial publication in this journal.
- Authors are able to enter into separate, additional contractual arrangements for the non-exclusive distribution of the journal's published version of the work (e.g., post it to an institutional repository or publish it in a book), with an acknowledgement of its initial publication in this journal.
- Authors are permitted and encouraged to post their work online (e.g., in institutional repositories or on their website) prior to and during the submission process, as it can lead to productive exchanges, as well as earlier and greater citation of published work (See The Effect of Open Access).
