МИСТЕЦЬКИЙ ПРОЕКТ: ДИСКУРС ХУДОЖНЬОЇ КУЛЬТУРИ ПОЧАТКУ НОВОГО ТИСЯЧОЛІТТЯ (У ТОЧЦІ ПЕРЕТИНУ – CROSSOVER POINT)

Анотація

Мета статті – охарактеризувати феномен проектної діяльності – «crossover point» і його поширення в сучасній мистецькій практиці. Необхідність такого підходу зумовлена тим, що побутування художньої культури у суспільній практиці здійснюється відповідно до законів бізнесу, у якому комерційна складова набуває вирішального значення. Методологія дослідження розбудована у річищі міждисциплінарного інтегрування методів сучасного мистецтвознавства і культурології. Наукова новизна одержаних результатів визначається тим, що розглянуто явище проектної діяльності – «crossover point» і його актуалізацію в сучасній мистецькій практиці, зумовлену зростанням масового попиту на видовищність та музично-театральний проект як нову форму синтезу кількох видів мистецтв, породжену втіленням нових технологій. Висновки. Термін «проект» у контексті мистецької практики розуміється не лише як результат оригінального плану, а як унікальна сукупність скоординованих дій, спрямованих на досягнення конкретної культуротворчої, естетико-художньої мети. Протягом історії відбувається активний пошук нових форм художньої творчості, щоб відобразити і осягнути зміну дійсності. Мистецькі проекти стали логічним виявом розвитку культури. Проектна діяльність у сфері культури на новому рівні «підключила» українське мистецтво до світових художніх тенденцій, кардинально змінила картину буття української художньої культури. Мистецькі проекти становлять нову форму синкретично-синтезованого видовища, феномен, опосередкований особливостями й реаліями світової культури початку ХХІ століття. У контексті статті «проектну цілісність» розуміємо як перетини проектного конструювання ідей та їх втілень («crossover point»), різновекторних, але спрямованих в актуальне сьогодні-майбутнє, які розкривають потенціал і суспільне значення культурно-креативної практики. Створення синтезованих художніх «crossover–проектів» потребує зусиль групи менеджерів і виконавців з урахуванням запитів ринку художніх потреб, комплексного сприйняття їх широкою аудиторією, нетрадиційними підходами до постановки класичних творів з урахуванням особливостей локації. Показовою з цього погляду є проектна діяльність Т. Філевської – арт-менеджера, куратора багатьох проектів, присвячених українському авангардному мистецтву, засновниці громадської організації «Інститут Малевича». Її творчість вписується в концепцію «crossover–проектів» та відповідає головному принципу – синтезу кількох видів діяльності: мистецько-пошукової, мистецько-просвітницької і художньої із створенням локусу подієвості.