Барокова музика як цитата в південнокорейському фільмі: семантично-концепційний аспект
DOI:
https://doi.org/10.32461/2226-3209.4.2025.351979Ключові слова:
музика в кіно, музика бароко, цитата, південнокорейський кінематограф, фільм «Паразити»Анотація
Мета статті – розглянути способи використання барокової музики у фільмі «Паразити» південнокорейського режисера Пон Жун Хо, з’ясувати роль музичної цитати в драматургії і семантичному наповненні стрічки, донесенні режисерського задуму. Методологія дослідження cпирається на аналіз аудіовізуального ряду фільму. Задіяно також контекстуальний підхід для окреслення можливих конотацій цитатного матеріалу. Понятійна база дослідження ґрунтується на термінах і поняттях, випрацюваних у роботах українських та зарубіжних дослідників кіномузики. Наукова новизна. Проаналізовано музичну складову фільму «Паразити», визначено роль цитатного матеріалу в драматургії стрічки. Для окреслення соціокультурного контексту стрічки залучено праці зарубіжних, зокрема південнокорейських дослідників. Висновки. Арія Роделінди Mio Caro Bene з опери Ґ. Ф. Генделя в стрічці південнокорейського режисера Пон Жун Хо є єдиною у саундтреку фільма цитатою з музики бароко. Музику арії режисер розташовує в передкульмінаційній зоні, створюючи контраст до кривавої драми, що розгортається на екрані. Виконувана в кадрі як дієгетична, західноєвропейська барокова музика як атрибут дозвілля південнокорейських багатіїв набуває значення символу поряд з іншими символічними об’єктами фільму (їжа, погодні явища, простір, запах), завдання яких – показати разючу, історично зумовлену відокремленість соціальних верств корейського суспільства і неможливість подолати цей розрив. Ключова роль у музичній тканині фільму барокової музичної стилістики підтверджується й уведенням до оригінального саундтреку псевдобарокової музики (алюзії на першу частину концерту «Зима» із циклу «Чотири пори року» А. Вівальді), яку створив композитор Джун Джейл: музика імітує твір барокового автора, оскільки члени родини бідняків вдають із себе не тих, ким є насправді, намагаючись наблизитися до своїх господарів.
Посилання
But, O.V. (2007). Sound as a component of the film’s figurative structure. Candidate’s thesis. Kyiv [in Ukrainian].
Kuzmenko, A. M. (2021). Music in Ukrainian live action films of the last third of the XX – early XXI centuries: specifics of functioning in the artistic structure of the film. Candidate’s thesis. Kyiv [in Ukrainian].
Leontiev, S. A. (2019). Compositional Technologies in the Musical of American Films. Candidate’s thesis. Kyiv [in Ukrainian].
Ostrovskyi, O. V. (2025) Reception of the cinematic legacy of Luchino Visconti through the lens of multimodal discourse analysis. Candidate’s thesis. Kyiv [in Ukrainian].
Riazantsev, L. V. (2017) Research on the function of quotations in film music. Kyiv National University of Culture and Arts Herald. Series: Art Studies, 36, 39–47 [in Ukrainian].
Stanislavska, K. (2018) The symbolism of musical quotations in cinema (based on the example of O. Balabanov’s film ‘About Freaks and Humans’). Scientific Herald of the Karpenko-Karyi Kyiv National Institute of Theatre, Cinema and Television, 22, 89–93 [in Ukrainian].
Dea Agetia Noviana, Marudut Bernadtua Simanjuntak (2022). Representation of The Impact of Social Gap that Affects Moral Values in the Film ‘Parasite’. LITERACY, 1(2), 69–82. DOI: https://doi. org/10.56910/literacy.v1i2.216 [in English].
Jiayuan, Fu (2024). Film Analysis: The Metaphors in the Movie Parasite. Advances in Humanities Research, 7, 61–63. DOI: https://doi.org/10.54254/2753-7080/7/2024088 [in English].
Jinjun, Luo (2021). Analysis on the Cultural Transmission of Film and TV Music – Taking the Film ‘Parasite’ as an Example. Advances in Social Science, Education and Humanities Research, 572, 285–290. DOI: https://doi.org/10.2991/assehr.k.210813.051 [in English].
Jung Jaeil on composing for Squid Game & Parasite: ‘You have to compose thoughtlessly’ (2021). Retrieved from: https://headlinerhub.com/jung-jaeil-composer-squid-game-parasite-secrets.html [in English].
Lissa, Z. (1964). Aesthetics of Film Music. Polskie Wydawnictwo Muzyczne [in Polish].
‘Parasite’ Music Director Jung Jaeil on Expressing Art & Life Through Music (2020). Retrieved from: https://www.billboard.com/music/music-news/parasite-music-director-jung-jaeil-interview-9329037/ [in English].
Song Xu Bai (2022). False Redemption – The Narrative Pattern of Korean Art Cinema. HYPOTHESIS AND THEORY. Frontiers in Communication, 7. Article 753933. DOI: https://doi.org/10.3389/fcomm.2022.753933 [in English].
Tira Nur Fitria (December 2021). Representation of Symbols in ‘Parasite’ Movie. ISLLAC Journal of Intensive Studies on Language Literature Art and Culture, 239–250. DOI: https://doi.org/10.17977/um006v5i22021p239-250 [in English].
##submission.downloads##
Опубліковано
Номер
Розділ
Ліцензія
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
1. Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License International CC-BY, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
2. Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
3.Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи.
