Флористична символіка у візуальній репрезентації жіночого образу в образотворчому мистецтві України ХХ – початку ХХІ століть
DOI:
https://doi.org/10.32461/2226-3209.1.2026.356274Ключові слова:
українське мистецтво, національна ідентичність, флористичні символи, портрет, жіночий образ, художня традиція, семіотика, культурна пам’ятьАнотація
Метою дослідження є виявлення та аналіз особливостей використання флористичних символів у візуальній репрезентації жіночих образів в образотворчому мистецтві України ХХ - початку ХХІ століть. Важливим є визначення ролі квіткових символів у формуванні художнього змісту творів, національної ідентичності та гендерної семантики образу жінки. Методологічну основу дослідження становить комплексний підхід, що поєднує мистецтвознавчі, семіотичні та культурологічні методи, що зумовлено складністю квіткового символізму як знакової системи, вкоріненої в культурно-історичному контексті. Іконографічний метод застосовано для аналізу фактичного, конвенційного та символічного рівнів значень квіткових образів, семіотичний – для інтерпретації їх як елементів знакової структури, з урахуванням семантичного і прагматичного аспектів. Стилістичний аналіз дав змогу визначити особливості художнього втілення флористичних мотивів у різні періоди, а контекстуальний метод – простежити зв’язок символіки квітів із соціальними й культурними умовами. Герменевтичний і порівняльно-типологічний підходи дозволили глибше інтерпретувати багатозначні образи та зіставити прояви квіткового символізму в різні епохи. Наукова новизна дослідження полягає в комплексному аналізі флористичної символіки у візуальній репрезентації жіночого образу в українському мистецтві ХХ – початку ХХІ століть. У роботі вперше простежено еволюцію квіткових мотивів у контексті змін художніх парадигм – від декоративного до національно-метафоричного. Уточнено семантичні та іконографічні функції флористичних символів у побудові жіночого образу, виявлено особливості їх використання та окреслено механізми трансформації символів під впливом соціокультурних процесів. Висновки. У дослідженні проаналізовано особливості використання флористичної символіки у візуальній репрезентації жіночих образів в українському мистецтві ХХ – початку ХХІ століть. Квіткові мотиви постають одним із найстійкіших засобів художнього осмислення жіночності, демонструючи неперервність традиції від модерну до сучасних концептуальних практик. У творах митців квітка виступає знаком національної ідентичності, духовної енергії та життєстійкості. В сучасних інтерпретаціях флористичний символізм набуває функції комунікативного мосту між минулим і сьогоденням, стаючи засобом переосмислення жіночої суб’єктності, внутрішньої свободи та культурної самобутності українського народу.
Посилання
Avramenko, O. (2021). Bilokur. Horobets [in Ukrainian].
Avramenko, O. (2011). The Scales of Fate by Viktor Zaretskyi. Huss [in Ukrainian].
Viktor Zaretskyi: “My First Secession”. (2024). https://inkyiv.com.ua/2024/03/viktor-zareckiy-miy-pershiy-secesio/ [in Ukrainian].
Dolesko, S. V. (2022). The artistic image of Ukrainian folk costume in genre portraits by Ukrainian artists (Russian-Ukrainian War of 2022). Art Studies Notes, 41, 40–47 [in Ukrainian].
Zhaivoronok, V. V. (2006). Signs of Ukrainian Ethnoculture. Dovira. [in Ukrainian].
Klochko, D. (2019). 65 Ukrainian Masterpieces. Recognised and Unrecognised. ArtHuss [in Ukrainian].
Lozhkina, A. (2019). Permanent Revolution. Art of Ukraine in the 20th and Early 21st Centuries. ArtHuss [in Ukrainian].
Melnyk, T. (2019). The Image of Women in Contemporary Visual Art of Ukraine. Contemporary Art, 15, 145–148 [in Ukrainian].
Pavelchuk, I. (2019). At the Crossroads of Modernism. Inspirations of Japonism in the Practice of Ukrainian Colourists of the 1900s–1930s. Kyievo-Mohylianska akademiia [in Ukrainian].
Kholodova, A. (2022). Ukrainian and European artists launch The Wall art project: new murals will appear in Vienna, Berlin, Geneva, Marseille, and Ankara. https://babel.ua/news/86655-ukrajinski-ta-mizhnarodni-hudozhniki-zapuskayut-art-proyekt-the-wall-u-vidni-berlini-zhenevi-marseli-ta-ankari-z-yavlyatsya-novi-murali [in Ukrainian].
Shorina, A. (2016). Ukrainian genius Marchuk: stories. COOP Media [in Ukrainian].
Blossom, R. (2021). Floriography. The Meaning of Flowers. Laurence King Publishing Ltd [in English].
Besler, B. (2022). Florilegium. The Book of Plants. Taschen [in English].
Fukuzawa, N. C. (2018). Pierre Loti’s autobiographical novel Madame Chrysanthème (1885): A mirror of ‘almost colonised’ 1880s Meiji Japan from the late imperialist French traveller. Nouveaux mondes, nouveaux romans. University College London. https://sflgc.org/wpcontent/uploads/2018/05/12fukuzawa_nmnr.pdf [in English].
Ukraineflora. (2024). The language of flowers – Ukrainian flower symbols and their meaning. https://ukraineflora.com/news/language-of-flowers [in English].
##submission.downloads##
Опубліковано
Номер
Розділ
Ліцензія
Автори, які публікуються у цьому журналі, погоджуються з наступними умовами:
1. Автори залишають за собою право на авторство своєї роботи та передають журналу право першої публікації цієї роботи на умовах ліцензії Creative Commons Attribution License International CC-BY, котра дозволяє іншим особам вільно розповсюджувати опубліковану роботу з обов'язковим посиланням на авторів оригінальної роботи та першу публікацію роботи у цьому журналі.
2. Автори мають право укладати самостійні додаткові угоди щодо неексклюзивного розповсюдження роботи у тому вигляді, в якому вона була опублікована цим журналом (наприклад, розміщувати роботу в електронному сховищі установи або публікувати у складі монографії), за умови збереження посилання на першу публікацію роботи у цьому журналі.
3.Політика журналу дозволяє і заохочує розміщення авторами в мережі Інтернет (наприклад, у сховищах установ або на особистих веб-сайтах) рукопису роботи, як до подання цього рукопису до редакції, так і під час його редакційного опрацювання, оскільки це сприяє виникненню продуктивної наукової дискусії та позитивно позначається на оперативності та динаміці цитування опублікованої роботи.